本以为《风与潮》能成为年度抗战剧黑马，但第21集播出后，剧中两处明显败笔却让不少观众直呼“失望”。 尤其是编剧对乔音婉角色的处理方式，正在将这部历史正剧推向狗血言情剧的边缘。
在何贤成功将关键印钞纸运回澳门后，日本特务机关长泽荣作不甘心失败，带队突袭何贤家中寻找证据。 就在泽荣作抵达前一刻，何贤刚刚越窗而入，灌下大半瓶酒伪装成一直在家休息的样子。 当泽荣作质问何贤的两个孩子“爸爸今晚在家吗”时，令人难以置信的一幕发生了：年仅五六岁的仔仔和细妹面对凶神恶煞的日本特务，竟然面不改色地给出完美答案。
仔仔说爸爸陪他们过了生日，细妹则补充爸爸不喜欢吃甜食所以把蛋糕都留给了孩子们。 这种超越年龄的冷静和应对能力，让许多观众感到极度不真实。 尽管“虎父无犬子”的说法有一定道理，但如此成熟稳重的表现已经完全脱离了五六岁儿童应有的行为逻辑，明显是为了剧情需要而刻意拔高小角色的能力。
让观众担忧的是，剧中何贤与乔音婉之间的感情线似乎正朝着俗套的方向发展。 从乔音婉搬到镜湖小学开始，两人单独相处的场景明显增多。 镜头不断捕捉他们眼神交流的瞬间，那些相对无言的时刻里，乔音婉望向何贤的眼神中总是闪烁着特别的光芒。
何贤前往中山运粮时，乔音婉特意到码头送行，并深情演奏《一路平安》的场景，已经超出了普通战友的范畴。 而当乔音婉需要用提琴曲与何贤约定暗号时，何贤竟然表示自己完全记得那首曲子，正是乔音婉送他时演奏的那一首。 这种默契程度已经接近“心有灵犀一点通”的境界。 就连剧中角色杨昌也直接点破：“乔小姐回到八重天，一部分原因是因为你吧，她对你的感觉，我相信你是知道的。 ”可见乔音婉对何贤的特殊感情在剧中已是公开的秘密。
问题在于，乔音婉是一个完全虚构的角色，而何贤在历史上确有原型，且与妻子郭绮文感情深厚。 在一部标榜为历史正剧的作品中，加入一段虚构的、可能涉及婚外情的感情线，无疑是对历史人物及其后代的不尊重。 许多观众质疑，按照这种发展趋势，乔音婉的结局很可能就是为了保护何贤或他的家人而牺牲。 这种为了戏剧冲突而强行加入的感情纠葛，不仅拉低了整部剧的格局，也让人对编剧的创作方向产生质疑。 当一部原本以金融战、粮食战为主线的历史正剧，开始依靠暧昧感情线来推动剧情时，它已经偏离了最初吸引观众的初心。
《风与潮》前期的成功在于它扎实的历史底蕴和精妙的金融博弈描写，但如果继续沿着这条感情线的错误方向走下去，恐怕会辜负观众对它的期待。 历史正剧应当尊重历史事实，而不是为了所谓的“戏剧效果”而加入违背历史逻辑的情节。 乔音婉这个角色本可以成为展现抗战时期文艺工作者贡献的窗口，但现在却可能沦为俗套三角恋的催化剂，这无疑是对角色潜力的浪费。